現(xiàn)在由于時間的風吹日曬，不少老建筑與現(xiàn)在的新建筑成了一種不協(xié)調(diào)的因素，那么小編給大家講解一下關(guān)于舊樓外墻改造中要怎樣才能突出與現(xiàn)代的美。
可以利用玻璃的反射性，在新建筑上形成老建筑的影像，取得視覺上的聯(lián)系與協(xié)調(diào)。法國里爾美術(shù)館的擴建把一部分小體量以玻璃盒子的形式放置在老館的后方，其長度剛好與老館的寬度一致。利用舊樓外墻改造的特性，與老館產(chǎn)生交相輝映的效果。建筑在靠近老館的一邊設(shè)置了長長的走廊，一方面為參觀者提供了一個觀察老館的空間；另一方面利用廊道的陰影形成深色的墻面，以利于玻璃的反射。當陽光照射在玻璃面上時，老館的立面以及周圍的景致都清晰地映襯在其上面，而其他部分則仿佛與天空融為一體，再輔以廊道內(nèi)壁的紅色和金黃色，整個立面引人入勝。
圣堂位于法國勃艮地區(qū)阿瓦?。?/span>Avalon）附近的某三角形小地盤，現(xiàn)在被改造成一個幽雅簡潔的避暑小宅。這個住宅位于一座毀于二次大戰(zhàn)的橋梁遺址上，從內(nèi)可欣賞河流和勃艮地區(qū)的風景，設(shè)計采用了層壓玻璃板，支撐約2 000kg的屋頂結(jié)構(gòu)，試圖表現(xiàn)一種“漂浮于虛空之上”的奇幻意境。評審團的專家認為，這是保護歷史遺存的一個范例；新與舊的定義如此明確；我們甚至可稱之為極簡主義歷史保護。新與舊互相烘托，相得益彰。
在北京故宮博物院午門展廳的設(shè)計中，考慮到午門展廳的特殊性，一方面它建在皇宮的南大門正樓內(nèi)，另一方面它又是世界文化珍品的展示場所。因此，新建展廳在保護文物古建的前提下，其建筑形象還要盡可能地避免與文物古建和展品產(chǎn)生沖突、出現(xiàn)喧賓奪主的效果。為最大限度地體現(xiàn)午門正樓的原有風貌和傳統(tǒng)文化氛圍，采用透明玻璃作為展廳的天花，弱化了空間圍合界面，使參觀者在觀賞展品的同時，充分領(lǐng)略午門正樓精湛的建筑裝飾工藝和濃郁的中國傳統(tǒng)文化氛圍。
隨著建筑技術(shù)的發(fā)展，有色玻璃在舊樓外墻改造中也有所應(yīng)用，玻璃的顏色往往具有某種象征意義。柏林政府區(qū)的警察局兼消防站位于施普雷河附近的內(nèi)城廢墟上，并靠近一處原鐵路貨場。此建筑是在一座19世紀獨立建筑的基礎(chǔ)上擴建而來，擴建部分的下部空間用于停放機動車輛，而其表面則懸掛有一層板狀玻璃構(gòu)件，這種反光玻璃表面包含有兩種濃郁的振奮人心的紅、綠色調(diào)，與原有建筑沉悶的、厚重的磚結(jié)構(gòu)形成強烈的對比。代表消防站的紅色以及象征警察局的綠色還同時成了原有磚結(jié)構(gòu)與周圍樹木之間的聯(lián)系紐帶。
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